攝影知識培訓-構(gòu)圖

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1、前言： 　　你想沒想過：為什么有些照片比其它照片更吸引人… 　　為什么有些照片能在畫廊里展出幾個月甚至數(shù)年，供成千上萬的人欣賞？ 　　你想沒想過：為什么有些攝影師總能贏得比賽評委和評論家們的稱贊？ 有些照片格外出色，主因之一就是具有良好的構(gòu)圖，這也正是本次培訓的核心內(nèi)容。 什么叫“構(gòu)圖”？關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體。 　 一幅攝影作品與隨手拍攝的“照片”的區(qū)別就在于是否有精心的構(gòu)圖。通過改變焦距、角度和相機的位置，從而改變被攝主體在畫面中的相對位置、大小，從而產(chǎn)生視覺愉悅的效果，這個過程就是構(gòu)圖。學習構(gòu)圖必須通過實踐和經(jīng)驗積

2、累，但也有一些規(guī)律可循，下面讓我們來研究一下：如何善用構(gòu)圖來改進你照片的質(zhì)量。 　　?　　構(gòu)圖是一門歷史悠久的學科，早在攝影出現(xiàn)之前2000年，希臘和羅馬人就已經(jīng)應用了構(gòu)圖法則，這在其建筑中有明顯的體現(xiàn)。 　　在現(xiàn)代建筑學中，構(gòu)圖法也是一個重要組成部分。 　　 　　在本單元培訓中，我們將重點討論：簡潔、三分法、線條、平衡、框架、避免遮蓋。但是，不要將講述的這些“法則”當成條條框框，它們僅僅是簡單的拍攝指南。攝影構(gòu)圖是你天生設(shè)計感的表達，本單元的培訓是希望能幫助你強化自身固有的構(gòu)圖感，從而拍出更好的照片。 　 一、簡潔 簡潔是攝影構(gòu)圖最基本也是最重要的原則：想辦法讓你

3、照片主題具有最強的視覺吸引力。一個方法就是選擇簡單的背景，這樣不會分散觀眾對主題的注意力。 示范1： 電話？橋？還是仙人掌？ 　　這是一幅構(gòu)圖不成功的照片，因為我們不知道照片的主體是什么，換言之，構(gòu)圖不夠“簡潔”。讓我們看一下如何通過化繁為簡來改進這張照片。 　　首先要決定主題究竟是公共電話、橋還是仙人掌。 我們決定將仙人掌作為主題，將相機移近一些，用平實的天空作為背景從而簡化畫面，改進了照片的效果。 示范2： 　　在上面兩張照片中我們當然離主題夠近的了，可左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機的視角移動一點點，立竿見影，海鷗就在藍天的背景上凸顯出來。

4、 示范3：　　? 構(gòu)圖時要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補充。大多數(shù)人會喜歡右邊這張照片，因為左面照片下的停車場搶奪了觀眾的注意力。 示范4： 　　請記住：我們正在討論構(gòu)圖的簡潔，有時你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，是否應該采用上圖這樣的水平構(gòu)圖 　　或者，也許你更喜歡我們用框線標出的垂直構(gòu)圖，選擇權(quán)在你。 　　綜上所述，你可以通過以下方式簡化畫面和強調(diào)主題：選擇簡單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體，以及將相機抵近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動感，可以將其稍微偏離畫面中心，如上圖中的這位小藝術(shù)家。

5、二、三分法 　　在將主體置于畫面中心以外時，可用三分法作為構(gòu)圖指導，如下圖所示 在拍照之前，先想象一下將整個畫面縱橫均分為三等份，得出四個交叉點，這便是良好構(gòu)圖中主體應處的位置。而具體將主體置于哪個點上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。請看這幅圖片： 　　這幅照片拍得不錯，曝光準確、對焦清晰、光線也不錯，但是，請看一下下面這幅： 　　第二幅是否看上去更舒服些？很明顯，雕像還是那座雕像，并且是從同一個位置拍攝的，但這樣的構(gòu)圖更能吸引人。原因很簡單，在這幅照片中，主體——雕像——不再位于畫面的中心，而移到了橫向幅面的右側(cè)三分之一處，這種構(gòu)圖方式就是遵循了“三分法則”。 　　?

6、 　　應用三分法則最好的方法是將整個畫面橫向和縱向均三等分，也就是在畫面中畫出“井”字形網(wǎng)格，如果將被攝主題放在分隔線——最好是分隔線的交叉點——上，這樣拍出的照片看上去就很舒服。 　　三分法則用在豎構(gòu)圖上也很有效，尤其在拍攝風景照時，地平線的景物可以形成一個自然的分界線。 　　在拍攝人像時也同樣可以應用三分法則，使模特靠近鏡頭的一只眼睛位于三分線的交叉點上，能讓你的照片一下子吸引欣賞者的目光，使照片獲得強烈的視覺沖擊力。 許多數(shù)碼相機在用顯示屏或者EVF取景器取景時可以顯示井字格，之前也許您對這些線條感到莫名其妙，現(xiàn)在應該明白它的用途了吧！利用這些線條，可以方便地遵循三分法

7、則進行構(gòu)圖。 如下圖，主題居于畫面中心的構(gòu)圖會產(chǎn)生靜止的感覺，而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會更有趣些 　我們將主體置于右上點，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印。 　　 燈塔位于右上點，因為其余部分的走勢與畫面布局相吻合。 　　 　　在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進路徑，從而產(chǎn)生悠遠和縱深的感覺。 　　在主體移動的情況下，一定要考慮路徑問題。通常要在行進方向的前方留下足夠空間。 　　如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外

8、面去了。 　　將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動空間。 　　? 又一張運動照片，重點就在于：要在運動物體的前方留出更多空間。 在風景照片的拍攝中，最容易范的錯誤就是地平線和主體居中問題，如下圖： 　　船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺。 　　讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，記住，這里所說的不過是些指導性原則，如果你不喜歡這樣構(gòu)圖，就換另外一種試試看。 　　像這樣，把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。 　　就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間

9、位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動了一下相機，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 　　?三、線條 線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們試著簡化一下畫面，將相機移到雕塑底部。 現(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因為帶有強烈動感的對角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。 對角線條更具動感 想象一下，這張照片如果失去對角向的光線會怎樣？你可能會同意：對角線條更具動感。 你可以利用對角線條作為視線進入畫面的引導，這是一個簡單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。 ? 　　你還可以利用

10、重復線條來將觀眾的注意力吸引到主體上。 　　在構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型線條 　　這里的S型線條同時形成了對角向的視覺引導線，同時主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片 　　?四、平衡 　　如果拍攝畫面中包含不止一個主體，最好的方法是讓他們在畫面占有均等的比重。這需要將相機放在合適的位置，使畫面形成一種和諧的平衡。在技術(shù)上這需要多多練習，積累經(jīng)驗，而在藝術(shù)上這與美學修養(yǎng)以及個人的喜好有關(guān)。 　　作為一個的規(guī)律，讓畫面中的不同主體到邊框的距離相近似是達到平衡的簡單方法。另外一種簡單的方法就是使他們基于畫面斜向?qū)蔷€形成對稱，這在拍攝雙人

11、像時很有效。利用對角線的對稱可以避免簡單的中心對稱導致的畫面過于雕琢、呆板。 　　這個例子中兩條魚與瓶子形成了對稱，使畫面得到平衡，從而產(chǎn)生和諧的視覺愉悅。你可以試著用手捂住瓶子再看看，畫面立刻變得失去生氣。 　　這幅照片是經(jīng)過精心剪裁的，畫面中談話的兩個人與馬形成了對稱，使畫面得到平衡。畫面中馬離鏡頭近一些，體積很大，有了兩個人的均衡，畫面才顯得自然、穩(wěn)定。 　　在這幅婚紗中，斜向?qū)ΨQ的構(gòu)圖雖然簡單，但非常經(jīng)典?，F(xiàn)在很多婚紗照極盡花哨之能事，但如果您希望您的作品在30年后仍非常耐看的話不妨按照我的建議去拍攝。 　　右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來，頸項形成了

12、悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。 幾何圖形 　　你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖。你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎？它加強了照片的整體感。 　　請注意這對模特和他們的倒影形成了多少個三角形：研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感，借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光。 　　? 　　均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機視點和主體的位置都經(jīng)過仔細安排。 　　掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補充，使照片看上去很平衡，而不是…… 　　像這

13、樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，女孩看上去要摔出畫面去了。 　　現(xiàn)在我們調(diào)整相機視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進去。雖然女孩還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。 　　想象一下這兩對夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對稱均衡。 　　這是非對稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對稱式的更富趣味。 　　這是一張均衡的照片，但兩個主體可被縱向分成兩張獨立的照片，分散了觀者的注意力。 通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因為你要表達一種正式的感覺。或者，你更喜歡隨便和放松的姿勢，兩種構(gòu)圖都很

14、均衡。 五、框架 　　不，這不是我們要講的框架，盡管原則是相同的。 我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。 　　利用環(huán)境中的特殊造型構(gòu)成畫面的圍框，是一個屢試不爽的成功構(gòu)圖技巧。利用前景中可將主體圍起來的造型，可以進一步強調(diào)主體。當然，要做到這一點并不容易，因為使用不好的話，組成圍框的前景有可能喧賓奪主。 　　如果組成圍框的前景沒有特別突出的細節(jié)，主體又非常搶眼的話，這種構(gòu)圖方式可以非常成功。 　　這幅照片試圖利用岸邊的樹木做大橋的圍框，但顯然不成功，因為樹木的細節(jié)太多，搶了主體在畫面中的分量。

15、 　　 　　同樣是這些樹木和遠處的橋梁，改變一下焦距，讓樹木只留下稀疏的葉子，橋梁在畫面中的比例增大，就取得了很好的構(gòu)圖效果。 　　在電影中，經(jīng)常利用壓抑的圍框來渲染恐怖氣氛，但攝影中不要去考慮這些，利用一些下垂的植物來做前景，可以使畫面非常浪漫。 　　馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹枝補足了這一框架，為照片增加了縱深感。當你利用人物來取得平衡或是作為前景時，一定要讓他們面向照片中心。 　　這兩種對硫磺島戰(zhàn)役紀念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。 　　 　　?六、避免遮蓋 　　不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋

16、。 　　避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。 　　反之，照相機卻總老老實實地拍下所有東西。因此在讓模特擺姿勢前，先記得給他找個干凈的背景。在本例中這么做其實很容易，照左右兩張照片時相機只移動了幾英尺。 　　這是張有趣的照片，但是當我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時，我們犯了一個“出界”的錯誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。 　　靠近的干擾

17、也許還不那么討厭，但仍然會分散對主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。 圍繞攝影構(gòu)圖的探討 　　現(xiàn)在我們來研究一些獲獎照片，看看評委為什么給它們這么高的分數(shù)。 　　在這張名為《下午的閑談》的照片中，攝影師的構(gòu)圖簡潔而均衡，還很好地利用了對角線。當然這只不過是一些指導意見，你完全可以改變甚至打破規(guī)則而同樣拍出優(yōu)秀照片。 主體有力、簡潔、緊湊 　　像這張，攝影師并沒有拘泥一般的構(gòu)圖原則，將主體安排在畫面正中，但主體本身的力度和簡潔的黑色背景強化了視覺效果。 　　另一張獲獎作品。為什么？嗯，因為它非常有趣，可看性極

18、強——這一點和我們前面所說的各項原則同樣重要。 　　?一般來說，拍每張照片時你只能用上一部分構(gòu)圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時也十分簡潔，主體雖然位于畫面中央，但視覺上的感染力很強。 感染力！又來了——這張照片中有著一種難以捉摸的東西叫做人性。攝影師必須做個機會主義者，把握住這些稍縱即逝的瞬間，即便不顧構(gòu)圖原則也要先把照片拍下來。你可以在后期再對照片加以改進，如裁剪和部分放大，像我們在本圖中黃色框架所標注的那樣。 這張照片裁成了正方形，你喜歡這樣嗎？為了看到不同的圖片格式效果，把手伸到眼前，試著將圖片裁成縱向的----你可能見藝術(shù)家這么做過——然后再試橫向的效果。這是一

19、種看照片的好方法，同時也是改進照片和訓練攝影眼力的好方法。 橫向裁切 關(guān)于裁切有一條簡單的指導原則：留下主題中你認為最有趣或最重要的部分。例如這張肖像，你可能會更喜歡正方或橫向格式。 縱向裁切 但是也有許多人喜歡縱向裁切，因為這種格式似乎更適合肖像的主體。如何選擇？權(quán)力當然在你你想怎么辦？ 　　這張照片十分簡潔，主體突出且留白充分，為后期裁切預留了足夠的空間。你怎么裁切這張照片？橫向還是縱向？主體放在什么位置？ 　　這些旗子對強化構(gòu)圖有幫助嗎？它們有必要出現(xiàn)嗎？為了找到答案，拿枝鉛筆蓋住旗子看看。你能解釋為什么旗子對構(gòu)圖有利或是有害嗎？ 　　你更喜歡哪張，解釋

20、一下原因。 　　? 。 ? 其他的一些拍攝構(gòu)圖技巧 角度 　　初學者最常犯的構(gòu)圖錯誤也許就是拍攝角度錯誤。當你看到某個景物，覺得值得拍下來的時候，不要急急忙忙地按下快門，想一下是什么真正吸引了你，那么從怎樣的角度拍攝才能把真正吸引你的那部分表現(xiàn)出來。例如： 這一堆水果蔬菜的確是不錯的拍攝素材：光線很棒，色彩悅目，有一些有趣的形狀和紋理，但如果就這么簡單地拍攝下來所得到的照片就僅僅是“一堆水果蔬菜”而已，別無意趣可言。假如再靠近一點、角度再低一點呢？看看這樣的效果： 　　　　能拍下色彩鮮紅的草莓自然很好，但上圖這樣的構(gòu)圖則更加簡潔，菠蘿葉的顏色、形狀都與金黃色的

21、瓜果形成了對比，背景中的標簽也微微模糊了，整個畫面意趣盎然。 　　“降低角度”的建議同樣適用于在給孩子們拍照時，跪下來，從與他們同高的角度拍攝，得到的照片將更比從你自己的高度隨便拍一張迷人，因為你這時拍到的就只有孩子們可愛的臉。 　　?　　在我做雜志編輯工作的那些日子，經(jīng)常收到一些讀者寄來的他們自己拍攝的照片，有大量照片都是在河邊拍攝的鴨子和天鵝。世界上有很多的鴨子和天鵝，但我在他們照片上所看到的都是雷同的樣子，就像這幅照片這樣： 　　 　　在拍攝野生動物方面，成功的攝影師知道，如果要拍好動物照片就應該利用好周圍的環(huán)境。如果你真的想拍好這些鴨子就應該向下圖中這位先生這樣盡可能貼近水

22、面的高度，這樣可能要冒著鞋子被打濕的危險，但這樣做是值得的，因為你可以拍到與眾不同的好照片 ： 焦距的使用 　　利用變焦鏡頭，可以使構(gòu)圖更為方便。這是一幅看上去很“完整”的建筑照片，是用廣角鏡頭拍攝的： 　　用廣角鏡頭的確拍到了建筑物的完整外形以及所處的環(huán)境，但是，也有太多的東西被塞入了畫面：汽車、樹木、路標、路燈……這些雜亂的東西分散了讀者的注意力，削弱了對建筑的表現(xiàn)。 　　如果向后退幾步，用長一點的焦距把雜亂的環(huán)境摒除在畫面之外，則可以得到緊湊的構(gòu)圖，這樣就不會再有東西分散注意力了。請注意畫面中圓形玻璃大廳所處的位置，正好符合“三分法則”。 前景、主體和背景

23、 　　當你透過取景器來觀看你的拍攝對象時，很容易忽略畫面中的其他物體。你也許一直注視模特的眼睛，擔心在按下快門的瞬間她會閉眼，從而忽略了背后的一棵樹，結(jié)果照片上好像有一棵樹從她的腦袋上長出來。你更容易忽略畫面一角別人丟棄的垃圾，在取景器中它絲毫不會引起你的注意，但在最后的照片上它會非常刺眼。 　　照片中除了拍攝的主體，還應該有前景和背景，這是畫面的必要組成部分。攝影構(gòu)圖的巧妙之處就是將這些元素有機地結(jié)合在一起，組成一幅均衡的畫面，從而使影像更加自然、有生氣和有趣。 　　這是一座著名的古代石橋，是Dartmoor的地標。這樣充滿畫面地把石橋拍下來相當簡單，但，每年都有成百上千的游客拍下

24、雷同的照片。這樣的照片簡潔明了，把石橋拍得也很清除，但過于直白，毫無特色可言。 　　如果在畫面中增加一些前景，再移動一下位置，讓草地和森林成為背景，情況就大不相同，在這幅畫面中主體石橋與前景和背景共同構(gòu)成了和諧的畫面，交代出了石橋周圍的環(huán)境。 　　簡單地將這些倫敦的標志性建筑塞進一個畫面看上去令人生厭，畫面沒有交代出建筑與其周圍環(huán)境的準確關(guān)系。 　　選擇一個不同的視點，給玻璃圓錐塔添加一些前景，畫面更加均衡，當然，拍攝這幅照片時的天氣也好了很多，但這是拍照時應該注意的另一個問題，在這里我們主要討論構(gòu)圖問題，顯然，構(gòu)圖的改變對畫面效果的影響更大。 透視 　　“透視”在我們

25、的視野中無處在，我們平時對透視沒有什么特別的概念是因為我們已經(jīng)對之司空見慣。正是利用透視，使我們獲得三位立體的視覺感受，使我們能區(qū)分近處的小牛與遠處的“看上去很小”的牛之間的不同。透視是視覺感知的經(jīng)驗積累，曾經(jīng)有科學家研究過世世代代生活在亞馬遜叢林中的印第安人，因為他們在茂密的叢林中從來只能看十幾米遠，所以他們沒有透視的概念，當他們剛剛走出叢林的時候，面對開闊的世界他們只有大小的感覺，卻無法區(qū)分遠近，經(jīng)過很久的訓練，他們的大腦才具備我們似乎生來就有的透視感覺。 透視可以讓一幅平面的照片有縱深感。在攝影中有很多方式來表現(xiàn)透視，用廣角鏡頭就是一個很好的方法，因為廣角鏡頭近大遠小的效果很明顯。但正

26、是由于這種特點，我們很少用廣角鏡頭來拍攝人像特寫，除非你對大鼻子特別偏愛。 最常見的透視效果是單點透視，利用廣角鏡頭，一組線條會在遠處匯聚成一點，配合邊框的切割，使原本平淡無奇的風景變得生動而富有戲劇性。這種效果在被建筑物環(huán)繞的環(huán)境中特別明顯，當然也可以用在拍攝道路、鐵軌、隧道、河流、海灘等等所有有平行線條的風景。 　　在建筑攝影中也常常使用“雙點透視”來使畫面更有生氣，拍攝時從較低的角度仰拍，縱向線條和橫向線條都會產(chǎn)生匯聚，但匯聚點通常在畫面之外。使用廣角鏡頭會使這種效果更強烈，但多數(shù)廣角鏡頭，尤其是變焦鏡頭往往會產(chǎn)生桶形畸變，線條變得彎曲。 　　 與透視密切相關(guān)的另一

27、個概念是視覺引領(lǐng)線條。當你第一次欣賞一幅照片時，你的視線很自然地被某些線條引導向畫面中的某個區(qū)域，這個線條就是視覺引領(lǐng)線。巧妙利用這些線條，可以有意識地將讀者的注意力引向你想要表現(xiàn)的對象。 　　不知道由于什么原因，我們的視覺對S形的線條特別感興趣，如果照片中有S形的線條，則很容易吸引觀看者的注意力，我們的眼睛會不知不覺地沿著S形曲線去欣賞。很多情況下可以產(chǎn)生S形曲線，例如河流、小溪、小徑、道路、籬笆墻、海岸線等等。在人像攝影中，身體曲線、手臂、頭發(fā)、衣縫等等都可以用作這樣的線條。 　　在這個例子中，海邊的小屋組成了一個生動的曲線，會將欣賞者的目光吸引到畫面中來。 在風光攝影中

28、，S曲線被用得最多，這個例子中，小溪構(gòu)成的S曲線把讀者的視線引向了遠處的一個小瀑布。 　　視覺引領(lǐng)線條并不一定非得是S形，在這個例子中墻壁形成的透視和地上水跡形成的線條將人們的視線匯聚到照片的焦點——遠處的那輛自行車。利用視覺引領(lǐng)線條可以在復雜的環(huán)境中突出需要表現(xiàn)的主體。 　　 在這幅室內(nèi)人像照片中，模特的手臂、頭發(fā)組成的曲線將讀者的視線引向她的眼睛。 　　 動感 　　攝影是瞬間的藝術(shù)，但如何在靜止的照片上表現(xiàn)運動的主體呢？ 　　一個表現(xiàn)動感的技術(shù)手段是所謂的“追隨法”攝影，就是用比較長的快門時間拍攝，讓相機的焦點跟蹤運動的主體。但這種方法很難掌握，成功率只有大約十分之

29、一。一個比較高明的方法是用高速快門來凝固運動的瞬間，而利用構(gòu)圖來表現(xiàn)動感。 　　這種方法比較簡單，只要在構(gòu)圖時讓運動的物體看上去正在朝向畫面的中心就可以了。舉例說明：如果你要拍攝一輛從畫面右側(cè)開向畫面左側(cè)的汽車，就要讓汽車位于畫面右側(cè)，使它看上去正向中心駛?cè)?，在左?cè)留下大片的空間?？纯催@個例子： 　　車子就要駛出畫面之外了，似乎車手正在踩剎車。再看看這一幅： 　　在這幅畫面中，車子前方留有足夠的空間，畫面均衡而且動感十足。你不妨看看那些專業(yè)體育攝影師拍攝的照片，在汽車運動、劃船和足球比賽的照片中，這種利用空間表現(xiàn)動感的成功例子比比皆是。 黃金分割 　　最后來講講最難講的一個

30、東西：黃金分割。這是一個古老的命題，如果不借助數(shù)學手段很難說清楚的一個規(guī)律。黃金分割有許多名稱，例如黃金率、黃金比、黃金矩形等等，說來說去都離不開“黃金”二字，足見其重要性。 　　黃金分割講的是矩形的長寬比，符合黃金分割比例的矩形有一種特殊的視覺愉悅感。上圖包含了多種比例的矩形，你可以選出你最感興趣的，或者說看上去最舒適的一個來。如果你選擇了B，那么恭喜你，你是一個有高雅美學品味的人，對藝術(shù)和文化有很好的鑒賞能力。如果你選擇了其他，那么很遺憾，你可能看電視看多了。 　　人類很早以前就認識到了黃金分割比例的存在，在全世界的建筑中都可以找到黃金分割的影子，也許最著名的例子是雅典的帕臺農(nóng)

31、神廟——古希臘人供奉雅典娜的地方。神廟的正面正好符合黃金分割比例。 　　黃金分割率源于一個數(shù)學公式，這里我不想深入探討，只要知道這個比例大概是1:1.618即可。在自然界中，這個黃金比例無處不在，從蝸牛的殼到樹木的分叉再到人體的比例，在繪畫、雕塑等藝術(shù)作品中，符合這個比例的更是不勝枚舉，從達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、透納、修拉、達利、蒙德里安……這些大師們的作品中都可以找到黃金分割的佐證。 　　前面提到的構(gòu)圖三分法則其實就是黃金分割的一種應用。將拍攝主體放到黃金分割的位置，或者讓畫面中的分隔線處于黃金分割的位置，就可以產(chǎn)生視覺愉悅。 　　但是，要在攝影中很好應用黃金分割并不容易，

32、首先畫面的長寬比就不是，多數(shù)相機的畫面比例是4:3或者3:2，而依照黃金分割，最佳比例大約是5:3,所以，你需要切裁你的畫面。如果你能在取景時很好的安排構(gòu)圖，在隨后的切裁中達到黃金分割比例，那么你的攝影水平已經(jīng)很高了。? 　　 　　如果畫出提示線，你會發(fā)現(xiàn)這個畫面完美契合了黃金分割的比例。 后記： 　攝影是一門藝術(shù)，但同時也是一種技藝。作為藝術(shù)，作品是否具有美感需要讀者來評判，這些介紹只是給您一種提高攝影“技藝”的有益建議，這些所謂規(guī)則也并非必須遵守的清規(guī)戒律。最終，取景器后面的是您自己的眼睛，按下快門的是您自己的手指。這些構(gòu)圖練習有助于您獲得好的拍攝效果，但您必須真正在自己的攝影時間中創(chuàng)造性的利用這里學到的知識，而不是機械模仿。 正如我一再強調(diào)的那樣，上述這些所謂的構(gòu)圖法則只是一個學習指導，在攝影實踐中理解和應用這些法則可以幫助你拍出更好的照片，但這些并非鐵定的戒律，采用或者打破這些規(guī)律，完全在于你自己，只要你能獲得攝影的樂趣，這就達到了我們的目的。