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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,園林與風(fēng)景建設(shè),中國建筑史,第六章,目錄,（,6.1,）概說,（,6.2,）明清皇家苑囿,（,6.3,）明清江南私家園林,（,6.4,）風(fēng)景建設(shè),6.1,概說,東晉和南朝是我國自然式山水風(fēng)景園林的奠基時(shí)期，也是由物質(zhì)認(rèn)知轉(zhuǎn)向美學(xué)認(rèn)知的關(guān)鍵時(shí)期。唐宋至明清則是在此基礎(chǔ)上的進(jìn)一步繼承與發(fā)展，,其主要表現(xiàn)有四個(gè)方面：,1,、,理景的普及化,即由都城向地方城市擴(kuò)散；由社會(huì)上層少數(shù)帝王、貴戚、豪紳向一般官員、士人，甚至平民推演。,2,、,園林功能生活化,兩晉南北朝以來的園林一貫追求自然意趣，早期人工建筑較小，但隨著造
2、園的普及，園林和生活結(jié)合得更緊密，園中建筑物的比重也逐漸提高,。,東晉和南朝是我國自然式山水風(fēng)景園林的奠基時(shí)期，也是由物質(zhì)認(rèn)知轉(zhuǎn)向美學(xué)認(rèn)知的關(guān)鍵時(shí)期。唐宋至明清則是在此基礎(chǔ)上的進(jìn)一步繼承與發(fā)展，,其主要表現(xiàn)有四個(gè)方面：,1,、,理景的普及化,即由都城向地方城市擴(kuò)散；由社會(huì)上層少數(shù)帝王、貴戚、豪紳向一般官員、士人，甚至平民推演。,2,、,園林功能生活化,兩晉南北朝以來的園林一貫追求自然意趣，早期人工建筑較小，但隨著造園的普及，園林和生活結(jié)合得更緊密，園中建筑物的比重也逐漸提高,。,風(fēng)景園林發(fā)展歷程：,中國,自古,以來由于,儒,家和,道,家的影響就有崇尚自然、熱愛自然的傳統(tǒng)，把人和天地萬物視為不可
3、分割的一部分，這種,天人合一,的思想促使人們?nèi)ヌ角?、親近、開發(fā)自然。另一方面，山河壯麗、景象萬千，啟發(fā)著人們熱愛、謳歌自然地?zé)o限熱情。于是對(duì)自然景觀的開發(fā)以及獨(dú)樹一幟的,自然式山水園,便孕育而生，并取得了藝術(shù)上的光輝成就。,在文明社會(huì)初期（,漢代以前,）人們把自然環(huán)境看作物質(zhì)生活的場(chǎng)所，如商、周時(shí)期的,囿、,苑、臺(tái),。其間東晉和南朝起決定性作用。,漢末至南北朝,，社會(huì)混亂。人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)厭惡，此時(shí)道家返璞歸真、回歸自然的思想喚醒了對(duì)個(gè)性追求的覺醒，使人們對(duì),山水,的認(rèn)識(shí)從,物欲,享受提高到“,暢神,”的純粹精神領(lǐng)域階段，這是一個(gè)質(zhì)的飛躍。中國特有的山水審美觀以及它的外化成果,山水詩,、,山水散
4、文、山水畫、山水園林,四種藝術(shù)也誕生了。,到,南朝,時(shí)期，苑囿風(fēng)格有了明顯改變，漢以前的苑囿開始被大量開池筑山，、以表現(xiàn),自然美為目標(biāo)的園林,所代替。本時(shí)期另一個(gè)新發(fā)展就是出現(xiàn)了,城郊風(fēng)景點(diǎn),，是一種眾人共享的,公共游覽,區(qū)。,東晉,時(shí)以王、謝為首的士族選擇山水佳妙處構(gòu)筑園墅，是繼臺(tái)榭發(fā)展而來的,風(fēng)景觀賞建筑,。,上述歷史事實(shí)說明,，,東晉和南朝是我國自然式山水風(fēng)景園林的奠基時(shí)期，也是由物質(zhì)認(rèn)知轉(zhuǎn)向美學(xué)認(rèn)知的關(guān)鍵時(shí)期。,唐宋至明清則是在此基礎(chǔ)上的進(jìn)一步繼承與發(fā)展,，,其主要表現(xiàn)有四個(gè)方面：,1,、,理景的普及化,即由都城向地方城市擴(kuò)散；由社會(huì)上層少數(shù)帝王、貴戚、豪紳向一般官員、士人，甚至平民推
5、演。,2,、,園林功能生活化,兩晉南北朝以來的園林一貫追求自然意趣，早期人工建筑較小，但隨著造園的普及，園林和生活結(jié)合得更緊密，園中建筑物的比重也逐漸提高,。到明末園林的發(fā)展和日常生活已十分密切。,3,、,造園要素密集化,前期園林規(guī)模大，景物布置稀疏，唐時(shí)仍保持這種特點(diǎn)；隨著園中生活設(shè)施的增多以及追求景觀的多樣和山水的奇險(xiǎn)，各種造園要素都增加起來。如明代蘇州王一心的“歸園田居”（今拙政園東部）。現(xiàn)存的的江南私家園林，幾乎都屬這種類型。,4,、,造園手法精致化,六朝以降，理景風(fēng)格不斷變化，概言之，明清以前園林審美比較樸野，明清以后由于嚴(yán)酷的文化專制主義，各種審美取向繁縟拘謹(jǐn)，造景風(fēng)格也趨于精致。
6、,6.2,明清皇家苑囿,（一）各時(shí)期發(fā)展特點(diǎn),歷代帝王都在京城周圍設(shè)置若干苑囿供其進(jìn)行各種活動(dòng)，如起居、騎射、觀奇、宴游、祭祀以及召見大臣、舉行朝會(huì)等等。,這些苑囿的規(guī)模都很大，園內(nèi)設(shè)有許多離宮和其他各種設(shè)施，因此它的性質(zhì)不單是一個(gè)游息的場(chǎng)所，而是具有多種用途的綜合體。,從西漢的上林苑到清代的圓明園、頤和園莫不如此,。,北海靜心齋,清代帝苑的內(nèi)涵一般有兩大部分：一部分是居住和朝見的宮室；另一部分是供游樂的園林。,宮室占據(jù)前面的位置，以便交通與使用，園林處于后側(cè)，,猶如后園承德避暑山莊,、圓明園、頤和園?；实勖磕昙s有一半以上的時(shí)間住在苑中，只有冬季祭祀和歲首舉行重大典禮的一段時(shí)間才回到城內(nèi)宮中，
7、苑囿實(shí)際上成了清帝主要居住場(chǎng)所。,所以清代苑囿的數(shù)量與規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過明代。,清代苑囿理景的指導(dǎo)思想是集仿各地名園勝跡于園中,。,根據(jù)各園的地形特點(diǎn)，把全園劃分若干景區(qū)，每區(qū)再布置各種不同趣味的風(fēng)景點(diǎn)和園中園。帝王苑囿由于其政治和生活上的要求而產(chǎn)生特定的建筑布局與形式，和一般宮廷建筑不同。,宮廷建筑極其嚴(yán)肅隆重；苑囿建筑除了朝會(huì)用的那一部分外，多較活潑。,在苑囿中也運(yùn)用我國傳統(tǒng)的疊石手法，但園林面積很大，不可能依靠石山來做園中主要景物，只能是在園中園的小范圍中使用若干石山。至于花木配置，也因園林規(guī)模大而多做群植或成林布置，不同于私家園林的以單株欣賞為主。,由于苑囿規(guī)模大，又根據(jù)自然山水改造而成，因
8、此各園都巧于利用地形，因地制宜，形成各自的特色。,如圓明園利用西山泉水造成許多水產(chǎn)，頤和園以萬壽山和昆明湖相映形成主景，避暑山莊以山林景色見長。,（二）皇家園林實(shí)例,1,、北京明、清三海,三海包括位于紫禁城西側(cè),北海,，南端的,南海,以及,中海,，統(tǒng)稱西苑，為明朝時(shí)主要的御苑。其中北海面積最大，總面積,70hm2,，在北海的東岸和北岸還有濠濮澗、畫舫齋和,靜心齋,三組幽曲封閉的小景區(qū)，與開闊的北海形成對(duì)比。其中靜心齋的內(nèi)部空間與景物曲折有致，層次深遠(yuǎn)，是北京現(xiàn)存小空間中難得的精品。中海與南海面積稍小，景物也不及北海豐富。中海有萬壽山、紫光閣，南海水中有瀛臺(tái)，建筑物比較低平，岸上殿宇也少。,北海
9、,北京北海的平面圖,大門,北,海,靜心齋,畫舫齋,濠濮澗,2,、河北承德避暑山莊,承德避暑山莊采用借景的手法，將山莊東北面的八組著名藏式建筑,外八廟的景色引入視野，增加了視覺層次，給人以景觀無窮盡的感受。,承德避暑山莊,金山亭,承德避暑山莊,云山勝地樓,3,、清漪園（頤和園）,清漪園在北京西北郊，,占地,290,公頃，,與圓明園毗鄰，是頤和園的前身,。它是以昆明湖和萬壽山為山水架構(gòu)，融合南方建筑精華的大型自然山水園林。,頤和園的布局可分為四部分：,(1),東宮門和萬壽山東部的朝廷官室部分；,(2),萬壽山前山部分；,(3),萬壽山后山和后湖部分；,(4),昆明湖、南湖和西湖部分。,全園總面積,
10、4000,余畝，水面占,3/4,。,此園利用萬壽山一帶地形加以人工改造，造成,前山開闊,的湖面和,后山幽深,的曲溪、水院等不同境界，水院等不同境界，是造園手法上成功之處。,佛香閣的有力體量成為全園的構(gòu)圖中心。,昆明湖中建有長堤，堤上建有六橋。以仿照西湖蘇堤六橋。長堤將昆明湖分為東西兩部分。東部湖面建有一島，島上建有龍王廟。小島和昆明湖東岸之間由一座,17,道券洞、長,150,米、寬,6.6,米的美麗拱橋相連，此即著名的“十七孔橋”。,6.3,明清江南私家園林,（一）,基本設(shè)計(jì)原則與手法,1,、園林布局：,A,主體多樣,B,隔而不塞,C,欲揚(yáng)先抑,D,曲折縈回,E,尺度得當(dāng),F,余意不盡,G,遠(yuǎn)
11、借鄰借,2,、水面處理,園無水則不活。水面可形成園中的,空與虛,。水面處理有聚分之別。小園池水以聚為主；池的平面以不規(guī)則狀為佳，水面分割采用橋廊島為宜，可以使水面的空間既隔又連。這些都是擴(kuò)大小園擴(kuò)大空間感的巧妙手法。,3,、疊山置石,A,可看、可游、可居,B,塑造丘壑,C,體塊、縫隙、紋理的處理,D,用石得當(dāng),4,、建筑營構(gòu),江南園林在明代就形成了一種獨(dú)立于住宅之外的建筑風(fēng)格，特點(diǎn)是：,活潑、玲瓏、空透、典雅,。,（二）江南私家園林實(shí)例,1,、江蘇無錫寄暢園,寄暢園是我國江南著名園林之一，始建于明正德年間。原為秦姓宅園。寄暢園的選址特別成功，西靠惠山，東南有錫山，泉水充沛，自然環(huán)境優(yōu)美，很好地
12、利用了這些特點(diǎn)組織借景。,錫山,知魚檻和鶴步灘,寄暢園八音澗,2,、江蘇蘇州留園,留園在蘇州閶門外，占地約,30,畝，為蘇州四大名園之一。原為明嘉靖時(shí)太仆寺卿徐時(shí)泰的東園，清嘉慶時(shí)劉恕改建，稱寒碧山莊，俗稱劉園，當(dāng)時(shí)有造型優(yōu)美的,湖石峰十二座,而著稱。經(jīng)清太平天國之役，蘇州諸園多毀于兵燹，而此園獨(dú)存。光緒初年易主，改名留園?，F(xiàn)在的留園大致分為四區(qū)：中區(qū)（是徐氏東園和寒碧山莊原有基礎(chǔ)）、東區(qū)、北區(qū)、西區(qū)。此園經(jīng)過修整，于,1961,年定為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。,3,、江蘇蘇州拙政園,拙政園位于蘇州城內(nèi)在婁門內(nèi)東北側(cè)，蘇州四大名園之一。明正德八年（,1513,）前后，王獻(xiàn)臣用大宏寺的部分基地造園，
13、用晉代潘岳,閑居賦,中“拙者之為政”句意為園名。現(xiàn)園大體為清末規(guī)模，經(jīng)修復(fù)擴(kuò)建，現(xiàn)有面積約,62,畝，分為東區(qū)（原“歸田園居”）、中區(qū)（原“拙政園”）、西區(qū)（原“補(bǔ)園”）三部分。,1961,年與留園同時(shí)被定為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。,遠(yuǎn)香堂和倚玉軒,長廊和宜雨亭,廊橋小飛虹,4,、江蘇吳江退思園,退思園位于江蘇吳江市同里鎮(zhèn)，始建于清光緒十一年，。園占地,3.7,畝，分為東西兩部分，東部景色極佳。,5,、江蘇揚(yáng)州個(gè)園,坐落在揚(yáng)州東關(guān)街。個(gè)園假山是國內(nèi)現(xiàn)存假山作品中的佼佼者，原為此園的前身“壽芝園”的遺物，相傳出于康熙年間著名畫家石濤之手。清嘉慶時(shí)園歸富商，重新修筑，廣植修竹，竹葉形如“個(gè)”字，便取
14、名個(gè)園。個(gè)園假山用從外地運(yùn)來品種繁多的假山石創(chuàng)作出四季假山。,6.4,風(fēng)景建設(shè),（一）風(fēng)景建設(shè)的性質(zhì)與規(guī)模,1,、邑郊風(fēng)景名勝,2,、村頭景點(diǎn),3,、沿江景點(diǎn),4,、名山風(fēng)景區(qū),（二）風(fēng)景名勝區(qū)廣泛發(fā)展的原因,1,、禮制,2,、宗教,3,、風(fēng)俗,4,、標(biāo)榜政績(jī),5,、開山采石,6,、崇飾鄉(xiāng)里,（三）風(fēng)景建設(shè)的原則和手法,1,、巧于因借 所謂“借”，即借景。遠(yuǎn)景、近景、應(yīng)時(shí)而借。,2,、曠奧兼用 豪邁奔放和深邃奧秘,3,、塑造意境 “意域之境”、“景外之情”,中國古代風(fēng)景點(diǎn)（區(qū)）中幾種常見的意境塑造手,法：,A,空寂出世,宗教山林理景的意境,B,滌我塵襟,登高及治水理景的意境,C,標(biāo)幟意蘊(yùn),詩文
15、題字追求的意境,（四）江南理景三例,1,、江蘇蘇州虎丘,虎丘在蘇州西北,3km,處。它作為城市近郊的一處風(fēng)景名勝，有充沛的泉水和奇險(xiǎn)的峽谷深澗，豐厚的歷史文化，是江南邑郊?xì)v經(jīng)中難得的精品。,2,、浙江紹興蘭亭,蘭亭位于紹興南郊,13km,的蘭渚山下。越王勾踐在此種蘭，故曰蘭亭。蘭亭布局曲折，竹樹森郁，曲水流觴利用蘭亭水至鵝池經(jīng)流杯渠流至背北面的諸渠再泄于江下游，處理十分成功。,3,、安徽,歙,縣唐模村頭景點(diǎn),唐模村位于皖南,歙,縣城西約,10km,處。景區(qū)位于村東，一曲清溪自西向東橫穿而過，一條石板路將人引入村中。在溪流下游地形設(shè)置了一座三檐歇山頂路亭作為村子入口標(biāo)志。,唐模式是江南村頭最具代表性的遺例之一。,謝謝觀看,
第六章-風(fēng)景園林與建設(shè)
