吐根哈特別墅 建筑分析

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1、2021/7/11建筑分析建筑分析2021/7/12 路德維希密斯凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe)于1886年3月27曰出生在德國(guó)的亞深古城。 密斯凡德羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架透明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對(duì)玻璃窗體的大量運(yùn)用，這使之成為其成功的標(biāo)志。 密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡(jiǎn)單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實(shí)完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建

2、筑融合在一個(gè)共同的單元里面。密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚(yáng)名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計(jì)的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時(shí)代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計(jì)工作。 密斯密斯凡凡德德羅羅2021/7/13吐根哈特別墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個(gè)銀

3、行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。吐根哈特別墅的設(shè)計(jì)意圖是要?jiǎng)?chuàng)造第一個(gè)玻璃的住宅，第一個(gè)有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動(dòng)空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡(jiǎn)化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點(diǎn)主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個(gè)經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計(jì)。2021/7/14 別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有

4、一點(diǎn)困難，因此將主入口以及車庫(kù)均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營(yíng)造了一個(gè)通透的空間，平臺(tái)和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通?？偲矫鎴D總平面圖主入口照片主入口照片2021/7/15二層流線分析圖二層流線分析圖街道車庫(kù)入口主入口2021/7/16二層功能分析圖二層功能分析圖2021/7/17 密斯將大部分私密性空間臥室等均放在二樓，給人以強(qiáng)烈的分散組團(tuán)印象。他用長(zhǎng)條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動(dòng)”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺(tái)，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個(gè)部分，將它們處理成與

5、室外場(chǎng)地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動(dòng)空間”的表達(dá)與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。二層平面圖二層平面圖2021/7/18 一層的起居室中的“流動(dòng)空間”模式最早體現(xiàn)在1923年的鄉(xiāng)村磚宅方案。密斯既不封閉房間，也不暗示房間體積，而是在空間中展現(xiàn)動(dòng)態(tài)。然而由于結(jié)構(gòu)條件的制約，在1925年到1928年的幾幢以磚為主要結(jié)構(gòu)材料的小住宅項(xiàng)目中，密斯只是利用大房間的穿套和轉(zhuǎn)折十分艱難地制造著空間流動(dòng)。直到1929年的巴塞羅那德國(guó)館，由于采用了鋼框架結(jié)構(gòu)，才真正實(shí)現(xiàn)了墻體的自由布置和空間的自由流動(dòng)。長(zhǎng)長(zhǎng)短短的自由墻體，既表現(xiàn)了空間的流通性，又暗示了方向的指引性，體現(xiàn)了一種韻律感。由于吐根哈

6、特別墅的設(shè)計(jì)時(shí)間與巴塞羅那館十分接近，密斯在處理這兩處的流動(dòng)空間時(shí)有許多相同手法，然而也有發(fā)展變化。鄉(xiāng)村磚宅和巴塞羅那館在建筑邊界的處理上，時(shí)而將墻體延伸至室外，時(shí)而采取在建筑外圍制造圍合庭院作為邊界的手法，這種形式給人的感覺是流動(dòng)空間的邊界難以確立。2021/7/19一層流線分析圖一層流線分析圖2021/7/110一層功能分析圖一層功能分析圖2021/7/111 然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動(dòng)空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界

7、弱化甚至消除。2021/7/112 一大塊玻璃墻猶如風(fēng)景可變的鏡面壁紙，把四季色彩不同的景物借入到室內(nèi)中來，使他的設(shè)計(jì)充滿色彩與生活的生機(jī)。這里密斯還留給人們以很大的驚喜，整片的玻璃外皮可借助升降機(jī)將降到半地下層中，以達(dá)到徹底消除邊界物質(zhì)性、創(chuàng)造無(wú)差別的室內(nèi)外空間流動(dòng)的效果。2021/7/113 同時(shí)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)在流動(dòng)空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特別墅的下層有一個(gè)規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國(guó)館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進(jìn)行流動(dòng)空間設(shè)計(jì)的可能。2021/7/114吐特哈根別墅對(duì)地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿

8、公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個(gè)比上層入口更為莊重氣派的大臺(tái)階降向山坡，造成一種“在上層”的錯(cuò)覺。從而讓人們感到“上實(shí)下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺(tái)基”使建筑嵌入山坡，加強(qiáng)了整個(gè)建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時(shí)具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺(tái)基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。南立面南立面西立面西立面東立面東立面2021/7/115其次別墅中連接上層與下層的樓梯同樣富有特色。第一，從路徑上講，人們從上層門廳進(jìn)入，通過樓梯下到起居大廳中，它的基本路徑關(guān)系是從上而下的；第二，從空間特性上講，它不是一個(gè)起貫通作用的豎向交通井，而是一個(gè)連接特

9、定上下層空間的節(jié)點(diǎn)，密斯意在使這個(gè)向下的樓梯成為甬道似的空間，它的入口與出口分別是上層的門廳和下層的起居大廳，從門廳向下穿過狹窄、昏暗、視線封閉的樓梯，來到起居大廳中開闊明亮的流動(dòng)空間中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，這是密斯所要制造的抑揚(yáng)的空間序列。在這個(gè)序列中，樓梯已不再是簡(jiǎn)單的貫通各層的交通構(gòu)件，而是特定空間中不可分離的部分。二層樓梯入口二層樓梯入口2021/7/116 墻面采用最精細(xì)的材料，并采用金色和白色瑪瑙似的顏料。以黑色條紋和古銅色馬卡油漆的烏檀木作半圓形屏風(fēng)圍著餐桌，選用黑色、米色的綢窗簾，地板則是白色的漆布。由天然材料和白色調(diào)的陪襯，地面鋪上一塊毛質(zhì)地毯，在開敞的空間形成一塊

10、布置家居的區(qū)域，限定了起居的范圍。 在家具處理上，密斯喜歡自己設(shè)計(jì)家具，其中就包括經(jīng)典的巴塞羅那椅，這些家具就像是必須固定在一定的位置上而不能任意移動(dòng)的。幾乎沒有任何其他的著名建筑師對(duì)家具陳設(shè)像密斯考慮得那樣細(xì)致。 吐根哈特別墅的室內(nèi)裝飾處處體現(xiàn)了密斯“細(xì)節(jié)就是上帝”這句話。巴塞羅那椅巴塞羅那椅2021/7/117個(gè)人理解 吐根哈特別墅體現(xiàn)了柯布西耶的新建筑五點(diǎn)，可以說是密斯對(duì)新建筑的一種認(rèn)識(shí)，同時(shí)與柯布西耶的薩伏伊別墅有很大的相似性，而且與后來的邁耶的許多作品有很多相似的地方。而邁耶一直被看做是柯布西耶現(xiàn)代建筑的發(fā)展者和繼承人，所以，這個(gè)建筑可以說具有典型的現(xiàn)代主義特點(diǎn)。在別墅的處理上已經(jīng)看出密斯在處理庭院時(shí)的玻璃已經(jīng)有了后來范斯沃斯住宅時(shí)的特點(diǎn)，即他所提出的“少就是多”。2021/7/118 若有不當(dāng)之處，請(qǐng)指正，謝謝！若有不當(dāng)之處，請(qǐng)指正，謝謝！